SWEET HOME

1989年、監督：黒沢清。

タイトルとは裏腹にホラーです。
ガキの頃見て、かなり衝撃的でした。


この作品のDVD化は絶望的だそうです。
（制作側の伊丹プロダクションと黒沢監督の間で裁判になっている。
詳細はここ。）


Youtubeなどで断片的に鑑賞し直すと、
なかなか味わい深い作品であることに気付く。



まず、禍々しい映像の中にも所々に静謐な場面
（地が滴るところとかボールが普通の速度で転がるところ）
が挟み込まれていること。


あと、速度が遅いし音楽も余計にはいらないところがいい。
でも、ホラーってこんなものなのか？
あまり見たことがないから何とも評価できませんが。

いやはや、さすが稀代のメディアプロデューサー黒沢。
20年前にこんな作品を創っていたのですな。乾杯！

これと似た感覚を覚えるのが、日本のロックバンド「人間椅子」。

どうかねこの情緒性？

原始、女は太陽だった

1995年、中森明菜（作詞: 及川眠子、作曲: MASAKI）。

平塚らいてうではございません。

しかしながら、彼女の篤さ（上記リンクでは「熱い」）は好きです。


先日、知人女性のツテで「女子会」なるものに潜入。
生まれて初めて、女装しました。
だって女性しか入っちゃダメっていうんだもん。

ワンピースに口紅、真珠のネックレスを借りました。


女性なら、キマるのでしょうが私の場合
髭の濃さは隠せず無様極まりない姿に。



でも、女装はいわば後天的に抑圧された「性」に
対するアンチテーゼ。

上記のらいてうが述べる「男女同権」は、この抑圧されたとする
「性差」をデ・ファクトスタンダードとしてまず受け入れる。
そこから何か始めようという姿勢。

私は、後者の考えのほうがなにか大らかさを感じ、
全く違う文脈なんだけど「原始、女は太陽だった」の中に母性的なものを
認めてしまうんだけど、どうだろう。

たいして、まじめではないけれど、ふと思った。

嗚呼素晴らしき哉、わが人生。

今、CAMPで展示している川崎昌平君の作品（上）。

こういう感性を常に保ちたいものだ。

俺たちに明日はない

1967年、アーサー・ペン監督作。

桜が満開。新入生、新入社員が初々しいこの時期にこのタイトル…

落ち込んでいるわけではないが、

この言葉をかみ締めることによって、

一日を大切に生きようと思い始める今日この頃です。

というのも、学部時代の友人の結婚席（下）に呼ばれよい刺激を受けたのと
友人が続々と自らの分野で活躍し始めてきたからだ。

先週の話になるが、101 Tokyo contemporary art fairとアートフェア東京へ足を運ぶ。

友人の活躍が眩い（下）。

最近、姑息になりがちだったので、背水の陣を敷き

来年度までに博士論文を出すと公言。

それに向かって自分も頑張ろうと奮起した一日でした。